{"id":1877,"date":"2011-01-28T11:58:41","date_gmt":"2011-01-28T16:58:41","guid":{"rendered":"http:\/\/www.dramaction.qc.ca\/fr\/"},"modified":"2011-01-28T12:49:34","modified_gmt":"2011-01-28T17:49:34","slug":"le-cardinal-de-richelieu","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.dramaction.qc.ca\/fr\/ressources\/histoire-du-theatre\/la-france-le-monopole\/le-cardinal-de-richelieu\/","title":{"rendered":"Le Cardinal de Richelieu"},"content":{"rendered":"

Le Cardinal de Richelieu, grand protecteur du th\u00e9\u00e2tre (1585-1642)
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\nRichelieu, malgr\u00e9 ses \u00e9crasantes fonctions \u00e0 la t\u00eate de l\u2019Etat, est un fou de th\u00e9\u00e2tre et de belles lettres. Il aime les auteurs, les lit, les conseille et les corrige.<\/p>\n

Il fonde, en 1635, l\u2019Acad\u00e9mie Fran\u00e7aise, sorte de \u2018gouvernement des Lettres\u00a0\u00bb qui d\u00e9fend la puret\u00e9 de la langue fran\u00e7aise et pr\u00e9conise la vraisemblance dont, en ce qui concerne le th\u00e9\u00e2tre, la r\u00e8gle des trois unit\u00e9s serait l\u2019instrument.
\nIl fait construire, dans son Palais Cardinal, une salle de th\u00e9\u00e2tre qui deviendra plus tard (\u00e0 sa mort en 1642) le Th\u00e9\u00e2tre du Palais Royal o\u00f9 s\u2019installera Moli\u00e8re.<\/p>\n

Un proche de Richelieu, l\u2019abb\u00e9 D\u2019Aubignac<\/strong>, est consid\u00e9r\u00e9 comme le premier critique dramatique fran\u00e7ais. Mieux, le premier th\u00e9\u00e2trologue<\/strong>. Il \u00e9dicte clairement la R\u00e8gle des Trois Unit\u00e9s dans sa \u2018Pratique du Th\u00e9\u00e2tre\u2019 (1640-1657). Dans ce recueil, il critique le manque de bons acteurs, le trop grand nombre de mauvaises pi\u00e8ces, les d\u00e9sordres dans la salle et condamne les infamies trop souvent inflig\u00e9es au th\u00e9\u00e2tre.<\/p>\n

De m\u00eame, il pr\u00e9conise\u00a0: que les com\u00e9diens aient un certificat de capacit\u00e9 (qui serait d\u00e9livr\u00e9 \u00e0 l\u2019issue d\u2019un \u2018stage\u2019 o\u00f9 les \u00e9l\u00e8ves auraient \u00e9tudi\u00e9 la diction et la mise en sc\u00e8ne) \u2013 projet jamais r\u00e9alis\u00e9, que les pi\u00e8ces des d\u00e9butants soient examin\u00e9es et \u00e9ventuellement modifi\u00e9es si elles sont jug\u00e9es mauvaises, que l\u2019acc\u00e8s des salles soit interdit aux laquais et aux pages et que le port d\u2019armes y soit \u00e9galement proscrit\u00a0; enfin, il demande une d\u00e9claration royale d\u00e9-culpabilisante \u00e0 l\u2019\u00e9gard du th\u00e9\u00e2tre, des auteurs et des com\u00e9diens<\/strong>.<\/p>\n

Ces mesures rest\u00e8rent lettre morte, mais la D\u00e9claration Royale en faveur du th\u00e9\u00e2tre<\/strong> a bien eu lieu en 1641. Inspir\u00e9e, bien s\u00fbr, par Richelieu, elle vise \u00e0 la fois les textes \u2018d\u00e9shonn\u00eates\u2019 et les pr\u00e9jug\u00e9s contre le th\u00e9\u00e2tre\u00a0: on peut \u00e0 pr\u00e9sent y assister sans p\u00e9ch\u00e9<\/strong>. Il est solennellement \u2018r\u00e9- officialis\u00e9\u2019. A noter toutefois que les auteurs ne devaient quand m\u00eame pas \u2018se faire remarquer\u2019.<\/p>\n

Vers 1630, aussi, les auteurs ne sont g\u00e9n\u00e9ralement plus des com\u00e9diens d\u2019une troupe (alors, le com\u00e9dien \u2018auteur\u2019 touchait sa part d\u2019acteur, m\u00eame s\u2019il n\u2019\u00e9tait pas mont\u00e9 sur sc\u00e8ne), mais bien des hommes de lettres, des intellectuels. On les paie assez peu pour leur texte et, s\u2019ils ont du succ\u00e8s, ils ne touchent rien de plus. Pour tirer parti de leur r\u00e9ussite, ils doivent envisager l\u2019\u00e9dition, la vente de leur \u0153uvre, mais cela signifie que n\u2019importe quelle troupe peut alors s\u2019approprier son texte.<\/p>\n

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Toutes les pages : <\/em><\/p>\n