{"id":1867,"date":"2011-01-28T11:54:53","date_gmt":"2011-01-28T16:54:53","guid":{"rendered":"http:\/\/www.dramaction.qc.ca\/fr\/"},"modified":"2011-01-28T12:48:44","modified_gmt":"2011-01-28T17:48:44","slug":"la-comedie-des-masques","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.dramaction.qc.ca\/fr\/ressources\/histoire-du-theatre\/la-comedie-des-masques\/","title":{"rendered":"La Com\u00e9die des Masques"},"content":{"rendered":"

La Com\u00e9die des Masques<\/span><\/p>\n

En 1545 ont lieu les premi\u00e8res tentatives de constitution de troupes professionnelles. Cinq ans plus tard, ces derni\u00e8res sont op\u00e9rationnelles, capables, plus encore que leurs homologues europ\u00e9ennes, de jouer tout ce que le public d\u00e9sire\u00a0: du th\u00e9\u00e2tre savant \u00e0 la farce. Mais c\u2019est gr\u00e2ce \u00e0 la farce qu\u2019elles se font remarquer partout\u00a0: en Espagne, en Allemagne et en France. A tel point que le terme Commedia dell\u2019Arte, de g\u00e9n\u00e9ral (th\u00e9\u00e2tre professionnel, des hommes de l\u2019art) en vient \u00e0 d\u00e9signer exclusivement le jeu masqu\u00e9, improvis\u00e9, \u00e0 personnages fixes, volubile et acrobatique.<\/p>\n

Les Com\u00e9diens de l\u2019Art jouent partout (rue, palais), en priv\u00e9, comme en public. Ils sont itin\u00e9rants, tournent sans cesse et ne cherchent pas \u00e0 s\u2019installer dans un lieu fixe. Ils appliquent un jeu sc\u00e9nique \u00e0 haute tension\u00a0: on entre, on sort, on se cache, on saute par les fen\u00eatres\u2026<\/p>\n

Pour la Com\u00e9die des Masques, on \u2018fait\u2019 son texte, face au public, sur un th\u00e8me r\u00e9gl\u00e9 d\u2019avance\u00a0: le sc\u00e9nario. Il s\u2019agit donc d\u2019une cr\u00e9ation collective de com\u00e9diens habitu\u00e9s \u00e0 jouer ensemble<\/strong>. Le sc\u00e9nario est l\u2019\u0153uvre d\u2019un auteur (souvent un acteur de la troupe), parfaitement inconnu du public et des gens de lettres.<\/p>\n

Les personnages jou\u00e9s sont des types populaires, originaires de toutes les r\u00e9gions d\u2019Italie, avec leurs accents, leurs tics, leur psychologie fix\u00e9e une fois pour toutes.<\/p>\n

Les com\u00e9diens improvisateurs sont cultiv\u00e9s<\/strong> : ils poss\u00e8dent en t\u00eate de multiples tirades, des r\u00e9pliques choc, des sentences \u00e0 succ\u00e8s, qu\u2019ils serviront ou non, en fonction des r\u00e9actions du public. Le th\u00e8me des pi\u00e8ces est superbement efficace dans sa simplicit\u00e9.<\/p>\n

Les com\u00e9diens portent le masque, qui compl\u00e8te le costume caract\u00e9risant le personnage. Il s\u2019agit en fait d\u2019un demi-masque en cuir, qui cache le haut des visages. On peut parler, mais non grimacer. Le jeu est report\u00e9 sur tout le corps. A noter que les femmes sont sur sc\u00e8ne<\/strong>. En cela, l\u2019Italie devance tous les pays d\u2019Europe. Elles ne sont cependant pas masqu\u00e9es.<\/p>\n

Les troupes sont compos\u00e9es de 9 \u00e0 15 personnes. Elles portent parfois des noms \u00e9tonnants comme les Gelosi (les Jaloux) ou les Confidenti (les Confiants).<\/p>\n

Mais le temps passant, les sc\u00e9narios se compliquent et le mat\u00e9riel sc\u00e9nique s\u2019accumule. Cela marquera, au XVIIe si\u00e8cle, l\u2019essoufflement de la com\u00e9die des masques (dont la simplicit\u00e9 faisait l\u2019efficacit\u00e9).<\/p>\n

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