{"id":1863,"date":"2011-01-28T11:53:17","date_gmt":"2011-01-28T16:53:17","guid":{"rendered":"http:\/\/www.dramaction.qc.ca\/fr\/"},"modified":"2011-01-28T12:48:25","modified_gmt":"2011-01-28T17:48:25","slug":"angleterre-le-theatre-elisabethain","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.dramaction.qc.ca\/fr\/ressources\/histoire-du-theatre\/angleterre-le-theatre-elisabethain\/","title":{"rendered":"L\u2019Angleterre : le th\u00e9\u00e2tre \u00e9lisab\u00e9thain"},"content":{"rendered":"

L\u2019Angleterre\u00a0: le th\u00e9\u00e2tre \u00e9lisab\u00e9thain
\n<\/span>(Vers 1572 \u00e0 1642, soit 70 ans)<\/p>\n

En Angleterre, d\u00e8s le XIVe si\u00e8cle, la faveur du public va au th\u00e9\u00e2tre profane (le th\u00e9\u00e2tre religieux s\u2019efface\u00a0: le public aime les histoires de la vieille Angleterre et les moralit\u00e9s.<\/p>\n

Les textes, d\u00e9cors et costumes ne sont plus alors la propri\u00e9t\u00e9 des eccl\u00e9siastiques<\/strong>, mais des Guildes, les corporations. On construit des \u2018mansions\u2019 roulantes\u2019, appel\u00e9es pageants pour faciliter les d\u00e9placements des troupes (un monopole comme celui des Confr\u00e8res de la Passion \u00e0 Paris est inimaginable en Angleterre.<\/p>\n

Vers le milieu du 16e<\/sup> si\u00e8cle, apparaissent des entrepreneurs de spectacles<\/strong>, qui s\u2019avisent qu\u2019il y a de l\u2019argent \u00e0 gagner en int\u00e9ressant \u00e0 la fois le public populaire et le public lettr\u00e9.<\/p>\n

Le processus de la professionnalisation du th\u00e9\u00e2tre<\/strong> est en cours\u2026<\/p>\n

–\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 les troupes ambulantes utilisent des cours d\u2019auberge pour jouer dans un lieu ferm\u00e9 et faire payer les entr\u00e9es\u00a0;<\/p>\n

–\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 elles construisent ensuite des th\u00e9\u00e2tres fixes, \u00e0 Londres, sur la rive sud de la Tamise, de l\u2019autre c\u00f4t\u00e9 de la City. La rive sud est r\u00e9put\u00e9e pour \u00eatre le repaire de tout ce qui n\u2019est pas \u2018l\u00e9gal\u2019 \u00e0 Londres, des marginaux, des trafiquants et commer\u00e7ants illicites, des filles de joie, et des gens de th\u00e9\u00e2tre. Les Puritains appellent le th\u00e9\u00e2tre, la maison du diable.<\/p>\n

C\u2019est l\u00e0 que sera construit, en 1594, le Globe, th\u00e9\u00e2tre \u00e0 ciel ouvert de William Shakespeare.<\/p>\n

La peste de Londres en 1593 obligera tous les th\u00e9\u00e2tres \u00e0 fermer et poussera les com\u00e9diens en tourn\u00e9e sur les routes.<\/p>\n

C\u2019est le r\u00e8gne d\u2019Elisabeth Ier, reine cultiv\u00e9e et protectrice du th\u00e9\u00e2tre qui luttera\u00a0 contre les attaques des Puritains qui y voient une \u00e9cole de d\u00e9bauche et d\u2019immoralit\u00e9.<\/p>\n

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William Shakespeare (1564-1616)<\/span><\/p>\n

A 18 ans, il rejoint Londres, o\u00f9 il devient com\u00e9dien quelques ann\u00e9es plus tard. \u00a0Pas un com\u00e9dien de premier plan mais un rapetasseur. Sous la protection du comte de Southampton, il est introduit \u00e0 la cour o\u00f9 il s\u2019initie aux intrigues politiques et au pouvoir. Ami de Marlowe. Trente-sept pi\u00e8ces lui sont attribu\u00e9es. Il est consid\u00e9r\u00e9 comme le plus grand po\u00e8te dramatique de tous les temps par l\u2019ampleur et la vari\u00e9t\u00e9 de son \u0153uvre.<\/p>\n

D\u00e8s 1593, \u00e0 la r\u00e9ouverture des th\u00e9\u00e2tres apr\u00e8s leur fermeture (peste de peste\u00a0!)\u00a0, il s\u2019affirmera comme un v\u00e9ritable auteur et sa vie se confond avec un travail acharn\u00e9. Il \u00e9chappe \u00e0 la boh\u00e8me, propre \u00e0 la vie des gens de th\u00e9\u00e2tre de l\u2019\u00e9poque et n\u2019a plus la protection de la reine Elisabeth. Il se retire \u00e0 50 ans, riche et c\u00e9l\u00e8bre et meurt \u00e0 52 ans.<\/p>\n

Shakespeare est royaliste et soutient la reine dans son combat contre les f\u00e9odaux\u00a0; il voit, comme elle, une Angleterre en route vers l\u2019unit\u00e9 nationale incarn\u00e9e par le centrisme monarchique\u00a0; mais pour lui, le souverain doit se montrer digne de ses fonctions.<\/p>\n

Dans ses trag\u00e9dies, Shakespeare ne respecte pas d\u2019ordre chronologique, il interpr\u00e8te plut\u00f4t l\u2019histoire pour en d\u00e9gager un sens civique<\/strong>, comme chez les tragiques grecs. Comme eux, il pose la question de la l\u00e9gitimit\u00e9 du pouvoir<\/strong>.<\/p>\n

Le comique existe dans toutes ses pi\u00e8ces. Les clowns<\/strong> (les \u2018mechanicals\u2019) commentent l\u2019action, interpellent le public, d\u00e9tendent l\u2019atmosph\u00e8re. Le c\u00e9l\u00e8bre clown Falstaff.<\/p>\n

Les com\u00e9diens et Shakespeare<\/span><\/p>\n

Les com\u00e9diens sont alors devenus professionnels\u00a0: sont exclusivement masculins, y compris pour les r\u00f4les f\u00e9minins assur\u00e9s par les hommes, travestis. Shakespeare (\u00e0 travers les conseils d\u2019Hamlet) invite ses com\u00e9diens \u00e0 dire le texte d\u2019une voix naturelle, de conformer le geste \u00e0 la parole et la parole au geste, \u00e0 ne pas quitter la \u2018nature\u2019 d\u2019un pas. Il les invite \u00e0 rester vrais.<\/strong><\/p>\n

Entre 1603 et 1625, on recense une quinzaine de th\u00e9\u00e2tres publics dot\u00e9s d\u2019un toit (pour un seul \u00e0 Paris \u00e0 la m\u00eame \u00e9poque). A cette \u00e9poque aussi, les pi\u00e8ces ne sont plus exub\u00e9rantes et optimistes. Elles traitent de morbidit\u00e9, d\u2019horreurs domestiques, d\u2019incestes au sein de grandes familles\u2026Ces pi\u00e8ces \u2018au relent de soufre\u2019<\/strong> ulc\u00e8rent les Puritains calvinistes de l\u2019\u00e9poque, d\u2019ailleurs fortement oppos\u00e9 au pouvoir royal, dont les hommes de cour prot\u00e8gent les troupes de th\u00e9\u00e2tre.<\/p>\n

En 1642, Cromwell, d\u00e9cr\u00e8te que tous les com\u00e9diens sont des coquins punissables<\/strong> et obtient que toutes les salles de th\u00e9\u00e2tres soient ferm\u00e9es,<\/strong> m\u00eame avec si peu d\u2019arguments. Elles le resteront pendant 18 ans.<\/p>\n

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